Истории со съёмок

Подход к фильму режиссёра и сценариста Карри Баркера заключался в том, чтобы на монтаже вырезать из фильма самый минимум, но при этом убрать все вставки, за исключением снимков предметов, на которые персонаж в данный момент смотрит.

Стремление режиссёра и сценариста Карри Баркера снимать долгие кадры создавало определённые сложности при монтаже. Ему пришлось учиться на постпродакшн сохранять темп развития сюжета.

Одной из самых сложных для съёмок оказалась сцена с первоначальным желанием Беара и возвращением Никки к машине. Режиссёр и сценарист Карри Баркер специально затянул сцену, чтобы заставить зрителей сильнее сопереживать Никки.

В процессе работы над проектом дизайн и форма футляра, в котором хранилась волшебная палочка, несколько раз менялись.

При создании волшебной палочки художник Вивиан Грэй и ответственные за реквизит использовали ручку-прикол типа той, что была у Баркера в детстве. Они отыскали похожую ручку, разобрали её и вставили в бутафорскую волшебную палочку щелчковый механизм.

Разрабатывая силуэт волшебной палочки, художник картины Вивиан Грэй ориентировалась на скелеты кактусов.

Продюсер Кристиан Меркьюри обычно оставляет вопросы подбора актёров режиссёрам, но в этом случае он настоял, чтобы на главную женскую роль взяли Инди Наварретти, которую знал по работе в боевике «Джекпот».

Сцену первого поцелуя снимали в первый съёмочный день, и в фильм попал первый дубль.

Работая над сценарием, Карри Баркер предполагал, что Никки изначально была расположена к Беару. Баркер считает, что если бы тот открыто признался её в своих чувствах, она, возможно, ответила бы взаимностью.

При монтаже режиссёр и сценарист Карри Баркер убрал из фильма сцену с пробитыми головами ради получения фильмом рейтинга NC-17. В версии, которая демонстрировали на кинофестивале в Торонто, эта сцена присутствовала.