Стивен Эндрю Содерберг (род. 14 января 1963 года) — американский кинорежиссёр, продюсер, сценарист, кинооператор и монтажёр. Пионер современного независимого кино, Содерберг позже получил признание за формально изобретательные фильмы, снятые в рамках студийной системы.

Режиссёрским прорывом Содерберга стала инди-драма «Секс, ложь и видео» (1989), которая вывела его в центр внимания как заметную фигуру в киноиндустрии. В 26 лет Содерберг стал самым молодым режиссёром, единолично получившим «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, а фильм имел коммерческий успех по всему миру и множество наград. Его следующие пять фильмов, включая «Короля горы» (1993), были коммерчески неудачными. Он переключился на более мейнстримные работы с криминальной комедией «Вне поля зрения» (1998), биографическим фильмом «Эрин Брокович» (2000) и криминальной драмой «Траффик» (2000). За «Траффик» он получил премию «Оскар» за лучшую режиссуру.

Он добился дальнейшего популярного и критического успеха с трилогией и кинофраншизой «Друзья Оушена» (2001–2018); «Че» (2008); «Информатор!» (2009); «Заражение» (2011); «Нокаут» (2011); «Супер Майк» (2012); «Побочный эффект» (2013); «Удача Логана» (2017); «Не в себе» (2018); «Пусть говорят» (2020); «Без резких движений» (2021); и «Кими» (2022). Его кинокарьера охватывает множество жанров, но его специальности — психологические, криминальные фильмы и фильмы об ограблениях. Его фильмы собрали более 2,2 миллиарда долларов США по всему миру и получили четырнадцать номинаций на премию «Оскар», из которых пять побед.

Фильмы Содерберга часто вращаются вокруг знакомых концепций, которые регулярно используются для больших голливудских фильмов, но он обычно применяет авангардный артхаусный подход. Они сосредоточены на темах меняющейся личной идентичности, мести, сексуальности, морали и человеческого состояния. Его полнометражные фильмы часто отличаются в области кинематографии благодаря его влиянию авангардного кино в сочетании с использованием нетрадиционных плёночных и камерных форматов. Многие фильмы Содерберга держатся на многомерных сюжетных линиях с поворотами, нелинейном повествовании, экспериментальном монтаже, напряжённых звуковых ландшафтах и точках зрения от третьего лица.